【秦腔和京劇區(qū)別，秦腔的歷史有多久】秦腔與京劇都是我國；古老的戲劇 ， 同樣都有臉譜（秦腔臉譜與京劇臉譜 。）它們也都深受廣大人們的喜愛，俗話說“一方水土樣一方人”地域上的差異也造成了文化上的差異，那么秦腔與京劇的區(qū)別在哪里呢？本期的秦腔戲曲帶你了解 。
同源異流的秦腔與京劇一方水土養(yǎng)一方人，山川地貌不同，則風(fēng)物人情迥異 。大抵北人豪放而南人精細 。秦腔與京劇之所以能流傳到現(xiàn)在，跟它們內(nèi)在的文化蘊涵有著深刻的關(guān)系 。秦腔更多的是一種大喜大悲，痛快淋漓的悲劇精神，一種求“過”的思想；而京劇雖是建立在昆弋秦徽漢諸劇的基礎(chǔ)上，卻被封為清政府的“內(nèi)廷供奉” ， 所以它是《雅》是《頌》 ， 是貴人們雅化后的東西 。
看上去，秦腔與京劇是兩種迥然不同的藝術(shù)形式 。但是，包括程硯秋先生在內(nèi)的很多研究聲腔藝術(shù)的權(quán)威人士，卻提出了秦腔與京劇同源異流的觀點 。在我看來，在現(xiàn)今非物質(zhì)文化遺產(chǎn)熱的潮流中，這種對秦腔和京劇源流的追溯和對它們藝術(shù)特色的比較，是尤其有意義的 。
一、秦腔與京劇的歷史源流
秦腔產(chǎn)自大西北黃土高原 。八百里秦川莽莽蒼蒼，東有黃河之九曲回腸，西岳華山雄奇峻險 ?！伴L安自古帝王都”，“周秦漢唐競風(fēng)流” ， 一部漫漫中華文明史，大半都發(fā)生在這塊土地上 。史書里邊記載關(guān)中“民質(zhì)直而尚義”，“長安險絕之士，民多剛強”“大抵夸尚氣勢，多游俠輕薄之風(fēng)，甚者好斗輕死”“關(guān)陜之地 ， 風(fēng)氣剛勁，俗尚武節(jié)” 。孕育于這樣一種環(huán)境里的秦腔 ， 自然是高亢激越，粗獷豪壯的，而且善演歷史劇 。
最早見于文獻記載的秦腔資料是明萬歷四十八年（1620年）的傳奇劇本《缽中蓮》，里邊已經(jīng)出現(xiàn)[西秦腔二犯]的曲子，曲詞結(jié)構(gòu)為七言句式，上下對句 ， 已經(jīng)合乎后世的板式變化規(guī)范 。到了清代，秦腔見于文獻資料的情況就多了起來，如李調(diào)元《劇話》：“俗傳錢氏綴白裘外集有‘秦腔’ ， 始于陜西，以梆為板，月琴應(yīng)之，亦有緊慢，俗稱為‘梆子腔’，蜀謂之‘亂彈’ ?！庇纱丝梢?nbsp;， 秦腔至少在明代已經(jīng)比較成熟了 ， 到了清代便昌盛起來 。
京劇的歷史就短得多 。乾隆十五年，借弘歷帝慶壽之機，江南的地方戲徽班進京 。到嘉慶、道光年間 ， 徽班已控制了北京的舞臺，致使先前紅火異常的秦腔也衰落了下來，許多秦腔演員因之失業(yè) 。而徽班乃聘其入班，就形成了“徽秦合流”，從而奠定了京劇形成的基礎(chǔ) 。
而京劇的真正成形則要等到另一家“弟兄”的入伙才告完成，那就是漢調(diào) 。它是流行于湖北漢水一帶的地方戲種，吸收了來自安徽的二簧和來自陜西的秦腔（在漢調(diào)中演變?yōu)椤拔髌ぁ保┒l(fā)展起來的 。由于安徽、湖北地方相鄰，在入京之前即已有頻繁往來，因此近似之處頗多 。
而此前的徽秦合流，已為漢班加入徽班同臺表演奠定了基?。ㄒ蛭旱韉奈髕な導(dǎo)辭厙槐淅? ，二簧則與徽戲的二簧有著密切的聯(lián)系） ， 因而“徽漢合流”也就水到渠成 。唯其如此，京劇才最終形成 。

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