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彈鋼琴高級(jí)技巧

生活經(jīng)驗(yàn)

1、手指要彎曲，以指尖部位觸鍵 。觸鍵時(shí)，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度 。觸鍵時(shí)，各手指最前端小關(guān)節(jié)要挺立，形成向外支撐的弧形狀 。彈琴時(shí)手指要有一定硬度,彈出的音才會(huì)結(jié)實(shí),有力而指尖要有硬度，手指小關(guān)節(jié)就必須挺立;如塌陷,一定松軟無力,也就彈不出充實(shí)的聲音.這就是手指小關(guān)節(jié)要挺立的原因 。彈琴時(shí)，指尖觸鍵時(shí)間越短，琴音的泛音震動(dòng)延留也越長 。一般人彈琴如手指彎曲 ， 指尖反應(yīng)力會(huì)比手指平直更敏捷，觸鍵時(shí)間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因 。
2、彈琴時(shí) ， 手指要抬高，每個(gè)指頭彈每個(gè)音之前、之后都要抬高，暫間隔不彈的指頭也要抬高 。抬時(shí)，手指要保持彎曲 。彈琴時(shí)手指抬高，指頭才能距琴鍵一定距離，才可產(chǎn)生足夠的慣性力，彈出結(jié)實(shí)有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動(dòng)延留 。再者，練琴時(shí)手指抬高，還可加大指頭的動(dòng)作量，增強(qiáng)手指彈奏機(jī)能的訓(xùn)練效果 。這就是手指抬高的原因 。
3、以手的掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn),要以手指與手掌相交處的掌關(guān)節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點(diǎn) 。掌關(guān)節(jié)要發(fā)出足夠的力量 ， 必須做到：動(dòng)作敏捷；動(dòng)作幅度盡量大；動(dòng)作用力 。
4、彈音階與琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松 。手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張 ， 酸累的部位，要盡量放松 。這方面，不少人都遇到一個(gè)矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意識(shí)地隨之用力和緊張；手腕和小臂放松 ， 手指也隨而軟弱無力 。要盡力協(xié)調(diào)二者的關(guān)系 ， 使前者用力 ， 后者放松 。這一課題較難，但必須解決 。
5、五 。彈音階與琶音，要用手指處自身的獨(dú)立力量 ， 切勿用手腕、小臂來加壓、加力 。不少人彈奏，由于手指無力，一味用手腕、手臂加壓、加力 ， 這就往往產(chǎn)生兩種不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪 ， 致難于持續(xù)彈奏，個(gè)別嚴(yán)重者甚至把手彈壞，變成所謂‘職業(yè)病’；一是形成一種惡性循環(huán)，即由于的手指無力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂，手指養(yǎng)成對(duì)借助手腕、手臂的依賴性，自身之力就總練不出，總要借助，依賴 。衡量借助手腕、手臂有無加壓、加力的外觀標(biāo)準(zhǔn)，是看彈奏時(shí)手腕和小臂有無強(qiáng)烈抖動(dòng) 。如抖動(dòng)強(qiáng)烈，則表明在加壓、加力；反之，如加以約束使之強(qiáng)烈抖動(dòng)不得，則失去加壓、加力的可能 。因此 ， 克服手指因無力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是，彈奏時(shí)嚴(yán)格約束手腕和小臂的強(qiáng)烈抖動(dòng)，便手指在無外力借助下自行活動(dòng)，逐漸練出獨(dú)立功力 。人體手臂的大多處，即手掌、小臂、大臂乃至肩，彈琴都有可能酸累；唯有一處，就是日夜不停地彈，也永不會(huì)累，就是手指 。因此，只有當(dāng)手指練出充分獨(dú)立功力，彈奏不須依賴其它外力，彈琴才能持久、自如 ， 才能彈好 。
6、彈音階與琶音，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，并與鍵面基本平行 。手腕最好略低于手掌 ， 而絕不可高于手掌 。因?yàn)?，有條規(guī)律：手腕略低于手掌，彈出的音就能結(jié)實(shí)、有力，果粒感強(qiáng)；而手腕高于手掌 ， 彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感 。當(dāng)然，有些樂曲中的音階或琶音織體，音樂表現(xiàn)特別要求輕飄或模糊的效果，手腕只得高于手掌來彈，這是特定情形，另當(dāng)別論 。有些人彈琴，手腕高出兩邊的手掌和小臂，像個(gè)駝峰 。還有些人除此另加手指不彎而直伸 ， 像只爬行的烏龜，彈出的音也模糊不清 。這些壞毛病都必須糾正 。
7、彈音階與琶音，手背內(nèi)、外兩端高低要大體相等，整個(gè)手背呈基本水平狀 。人的手指中，四、五指最弱 ， 不少人彈琴因四、五指無力支撐，致手背外端四、五指處向外下斜塌陷 ， 形成手背內(nèi)高外低，四、五指彈出的音也因而軟弱模糊 。這樣，還往往形成一種惡性循環(huán)：四、五指無力致手背外端下陷，手背外端下陷，又壓住四、五指，使之不能充分抬動(dòng)，而練不出自身力量，致手背外端下陷得不到改變 。克服這一惡性循環(huán)的辦法是，彈奏時(shí)嚴(yán)格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時(shí)，有意識(shí)地將手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動(dòng)，使其力量慢慢練出 。四、五指充分抬動(dòng)，彈出的音就能清晰、明亮、有力了 。
8、彈音階與琶音，大指前半截應(yīng)自然向里微微彎曲，后半截與手掌要稍有間隙 。有些人彈琴 ， 大指前半截不向里彎，而向外逆撇 ， 后半截與手掌緊緊并貼，這種姿勢(shì)完全違反生理自然 。大家可以試試，大指若外撇，不僅大指本身緊繃、僵硬，連手的整個(gè)內(nèi)側(cè)半邊也必然緊繃、僵硬 。
9、彈音階與琶音，手指、手掌，特別是掌關(guān)節(jié)處都要凸起、挺立，整個(gè)手，形成一個(gè)自然形態(tài)的“架子”、“模子”狀 。這個(gè)“架子”、“模子”既不能緊繃、僵硬，又不可松垮、散軟，而要松緊、軟硬適當(dāng)，呈自然狀態(tài) 。有些人彈琴，手繃得又緊、又僵、又硬，像只鐵爪；有些人彈琴，手松垮垮、軟棉棉、像團(tuán)棉花 ， 都是不對(duì)的 。
10、彈琴，包括彈音階與琶音時(shí) ， 整個(gè)手臂要置于自己感到適當(dāng)、舒適的自然位置 。有些人彈琴兩手肘、兩臂緊緊夾著身子 。也有些人彈琴兩手肘、兩臂過分外撇和高懸 。這都是壞習(xí)慣，應(yīng)糾正 。
【彈鋼琴高級(jí)技巧】11、彈音階與琶音 ， 右手往上彈或左手往下彈時(shí)，兩手大指每彈完一個(gè)音后，應(yīng)即刻向內(nèi)彎曲收進(jìn)掌心下 。

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