河北梆子被列為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，跟老一輩的藝術(shù)家們的努力有著密不可分的關(guān)系 。經(jīng)歷了多次的興衰，孕育出了許多表演藝術(shù)家 。希望接下來的年輕人能繼承優(yōu)良傳統(tǒng) 。讓我們來看看幾位梆子戲的藝術(shù)家 。
1、童子紅
是清代同治年間享有盛名的河北梆子演員 。工老生 。同治三年（1864年）曾與蓋天紅、靳老虎、水上飄等名演員在北京萬順和梆子班演出 。光緒二年（1876年），改搭全勝和梆子班 ， 與十三旦（俟俊山）同臺(tái)演出 。他能戲很多，因久在北京演出，唱腔中摻有北京語言 ， 故有人稱他唱的是“京梆子” 。代表劇目《斬黃袍》 。
2、魏聯(lián)升
藝名元元紅，河北省安次縣人 。十二歲入永勝和科班從紀(jì)發(fā)（十二紅）習(xí)藝 。工老生 。十幾歲首演于天津金聲園，名聲鵲起 。他在繼承河北梆子老派唱腔的基礎(chǔ)上，吸收各家各派之優(yōu)長(zhǎng)，根據(jù)河北地方語言音調(diào)的特點(diǎn)，創(chuàng)造出了嶄新的河北梆子藝術(shù)流派 ——元派，對(duì)河北梆子的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn) 。
【青史留名！歷史上河北梆子的表演藝術(shù)家們】時(shí)人評(píng)論說：“宣統(tǒng)年間 ， 異軍突起，出了一個(gè)魏聯(lián)升 。他把老調(diào)梆子的唱腔加以修改，另創(chuàng)新腔，專趨悱惻纏綿一路，此調(diào)一出，大紅大紫，一時(shí)風(fēng)尚所起，全是元元紅一派” 。元派唱腔是對(duì)河北梆子的一大發(fā)展 。它一掃老直隸派唱腔的生硬之氣，以華麗流暢、變化多彩的風(fēng)格贏得觀眾，為后輩許多老生演員所效法 。小香水、王金成、銀達(dá)子等人都是元派的繼承者 。代表劇目《戰(zhàn)北原》 。
3、小香水
原名李佩云，天津?qū)氎婵h人 。是魏聯(lián)升弟子 。師徒常同臺(tái)演出，珠聯(lián)壁合 ， 膾炙人口 。她青衣、老生兩門抱，能戲頗多 。她扮相端重，做派傳神，嗓音高粱亮，有“鐵嗓銅喉”之譽(yù) 。她青衣戲唱的悲涼凄厲，哀婉動(dòng)人 ， 以《桑園會(huì)》《春秋配》等戲著名；老生戲演得深沉遒勁 ， 氣宇軒昂 ， 無女子脂粉之音 ， 透男兒剛毅之氣 。對(duì)后代演員影響很大 。代表劇目《大登殿》 。
4、銀達(dá)子
原名王慶林，天津人 。工老生 。他以唱工見長(zhǎng)，能戲頗多，三十年代便已名嗓劇壇 。他的唱腔主要是繼承了魏聯(lián)升的“元派”風(fēng)格 。中年以后，嗓音失潤(rùn) ， 便苦心研磨 ， 另辟蹊徑，根據(jù)自己的嗓音條件對(duì)梆子的男聲唱法進(jìn)行了較大的改革，創(chuàng)造了一鋪敘為主的低音平板梆子腔，從而自成一家，被稱為“銀派” 。
“銀派”唱腔以真聲為主，間以假音翻高，吐字清晰 ， 節(jié)奏鮮明，迂回婉轉(zhuǎn)，韻味濃郁，演唱起來如說似唱 ， 聲聲入耳，如敘家常 ， 別具風(fēng)格 ?！般y派”唱腔大大擴(kuò)展了河北梆子老生唱腔的音域 ， 上一大創(chuàng)造和發(fā)展，后輩仿效者甚多 。代表劇目《金水橋》《打金枝》《四進(jìn)士》《戰(zhàn)北原》等 。
5、筱翠云！
河北省交河縣人，原名耿慧珍 。七歲在天津拜李岑荀為師，習(xí)青衣、老生 。十七歲時(shí)與魏聯(lián)升同臺(tái)演出《南天門》《血手印》等戲 ， 鵲起聲名 。后活動(dòng)于天津、冀、魯及東北三?。氖芑隊(duì)?。
她戲路規(guī)矩，念工、做工講究，老生唱腔尤其特色，落音后善加“咽嗽音”，富男子陽剛之氣 。她創(chuàng)造的以“3763”諸音為骨干的具有角調(diào)式色彩的[二六板]、[小慢板]、[尖板]唱腔更是獨(dú)具特色，影響廣泛 。代表劇目〈空城計(jì)〉等 。
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