在戲劇文化中，每一個劇種都需要有伴奏，用各種樂器形成適合戲曲的戲本內(nèi)容，這樣才能構(gòu)成完美的戲劇舞臺 。不過，華陰老腔的音樂 ， 伴奏不用嗩吶 ， 獨設(shè)檀板的拍板節(jié)奏，構(gòu)成他們自己的的獨特方式 。他們從來都不用嗩吶“鑼鼓喧囂”，只要有他們特有的方式，這部戲曲肯定是優(yōu)秀的 。
華陰老腔的獨特方式：
華陰老腔的伴奏音樂不用嗩吶，獨設(shè)檀板的拍板節(jié)奏，均構(gòu)成了該劇種的獨有之長，使其富有突出的歷史和文化價值 。
演出開始前 ， 只見十幾個條凳放置在舞臺上 。呼啦啦一群身著對襟短打的農(nóng)民 ， 扛著各種樂器，精神十足地奔上舞臺 。其中兩人直接坐在地上，左邊的手持胡琴，右邊的則負(fù)責(zé)“打擊樂”——自制的梆子和鐘鈴 。中間一人是“主唱”兼“第一月琴手”張喜民 。他懷抱著的月琴有著獨一無二的六角形 。據(jù)悉，只有老腔使用六角形的月琴 。
最令人驚喜的是演出開始后，從后排有位60多歲的精干老人張四季一手拿著木塊，一手提著條凳就走到臺前來，忽而讓條凳四腳著地，忽而兩腿著地——變換著姿勢用棗木塊敲打條凳的不同位置 ， 發(fā)出節(jié)奏鮮明、聲音清脆的巨響 。他掄圓了胳膊，力道十足 。據(jù)該團(tuán)導(dǎo)演黨安華說，敲木頭的大爺平常還在家種20畝的地 。按老腔傳統(tǒng)，是敲擊黃河岸邊的船槳 ， 但是為了適應(yīng)現(xiàn)在的舞臺需要，改棗木塊與條凳為“樂器”，是為整個團(tuán)體助威 。此外 ， 還有六七把胡琴伴奏 。
誕生于黃河、渭河、洛河交界處的老腔，盛行于乾隆元年至十年（1736—1745），以三國故事為主要題材，因而又稱“英雄戲”“好漢戲” ， 而現(xiàn)在，又因為時代的變遷，加入了一些新劇本 。舞臺上的農(nóng)民演員，個個精神抖擻，甚而殺氣騰騰 。在全場近1小時的表演中，每人都投入了百分百的精氣神，以像秦腔那樣幾乎扯破嗓子般的力氣高歌，以讓對面山頭的人都能看見自己的舞動 。
故而雖然僅是一位歌手、幾把琴和幾件打擊樂，卻讓最后一排的觀眾每分鐘都覺得震耳欲聾、氣勢逼人 。黨安華說，他當(dāng)初把老腔推向舞臺的原因，就是被其中生命力的部分感動 。在這些平時種地的農(nóng)民身上 ， 絲毫看不到職業(yè)演員的“演”戲感 。
【不用嗩吶也能響？華陰老腔的獨特方式】這股氣勢甚至“嚇”跑了個別坐在喇叭前的觀眾，他們趁著暗場匆匆離開位子 。但是 ， 演出結(jié)束后，這一氣氛顯然感染了剩余的九成觀眾 。他們的掌聲仿佛是像給帕瓦羅蒂那樣，經(jīng)久不息 。

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