蓮花落是紹興地方的一種傳統(tǒng)曲藝 ， 又稱(chēng)蓮花樂(lè)、蓮花鬧，是紹興民間相當(dāng)受歡迎的一種曲藝形式 。
蓮花落的表演，充滿(mǎn)了濃郁的紹興當(dāng)?shù)貧庀?，從表演?nèi)容到表演方式都十分有趣 。
那么，今天的蓮花落就帶你了解蓮花落演員們都有哪些代表，都是怎么表演的 。
據(jù)史料記載，蓮花落曲藝最早在宋元時(shí)期已經(jīng)流行，最初是丐者賣(mài)藝所演唱 。而紹興蓮花落相傳始于清光緒年間，其時(shí)，唱詞信口編造，無(wú)固定內(nèi)容，但多為一些宣揚(yáng)神道、勸人為善的曲詞，而演唱亦無(wú)固定基調(diào) 。
直到民國(guó)初，蓮花落開(kāi)始采用接調(diào)方法 ， 形成了一套基本唱腔，演出形式亦由沿街賣(mài)唱而改為登臺(tái)演出 。其后，蓮花落的表演內(nèi)容逐漸形成有故事情節(jié)的段子，稱(chēng)為“節(jié)詩(shī)”，內(nèi)容多取材于民間生活 ， 具有滑稽、夸張、譏諷、幽默的特點(diǎn)；繼而又開(kāi)始說(shuō)唱長(zhǎng)篇，仍以民間軼事、傳說(shuō)為題材 ， 具有濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息 。
蓮花落的表演者多為一人，自說(shuō)自唱，自打七件子伴奏 。所謂的七件子，乃是演唱者分執(zhí)于兩手的竹板，因其右手所執(zhí)兩片大竹板，左手所執(zhí)五片小竹板，所以加起來(lái)叫做七件子 。打竹板的時(shí)候，大竹板打板，小竹板打眼，相互配合有板有眼 ， 說(shuō)唱之詞則隨著板眼節(jié)奏進(jìn)行表演 。
紹興蓮花落的表演藝人 ， 剛開(kāi)始多是因個(gè)人愛(ài)好，由別業(yè)轉(zhuǎn)入，并無(wú)嚴(yán)格的師承關(guān)系 。直到后來(lái)才陸續(xù)出現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)演員 ， 像倪齊全、翁仁康等人，均是紹興蓮花落有代表性的當(dāng)代傳人，這些技藝高超的曲藝名人深受觀眾的歡迎 ， 往往是甫一登?。?還未唱，臺(tái)下已是歡呼聲一片，當(dāng)?shù)叵矏?ài)蓮花落的群眾，不論是大人還是小孩，總要認(rèn)識(shí)這些名演員的 。
倪齊全，是當(dāng)代紹興蓮花落發(fā)展的旗幟性人物 。其主要代表作有中長(zhǎng)篇《智擒章如安》、《玉連環(huán)》、《雙鴛鴦》；短篇《阿Q與辮子》、《賣(mài)座》、《救爹》等 。他的表演，臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)，吐字清晰，行腔流暢，具有濃郁的鄉(xiāng)土味 ， 人物表演“跳進(jìn)跳出”得當(dāng)自如，從藝數(shù)十年來(lái)獲得榮譽(yù)無(wú)數(shù)，深受觀眾喜愛(ài) ， 現(xiàn)系省級(jí)、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目（紹興蓮花落）代表性傳承人 。
翁仁康，紹興蓮花落表演名家，在紹興當(dāng)?shù)?nbsp;， 他基本上就是蓮花落的代名詞 。愛(ài)聽(tīng)紹興蓮花落的觀眾，幾乎沒(méi)有不認(rèn)識(shí)翁仁康的，只要翁仁康在舞臺(tái)上一亮相，連四五歲的小孩子也會(huì)叫一聲“翁仁康，蓮花落！”從藝幾十年來(lái)，他登上過(guò)無(wú)數(shù)曲藝舞臺(tái)，也曾獲得“浙江省藝術(shù)明星”、“全國(guó)百名青年優(yōu)秀藝術(shù)家”等稱(chēng)號(hào) 。其表演精益求精，真實(shí)不造作 ， 貼近生活，親近觀眾，十分受歡迎 。
【“自打七件子伴奏”的紹興蓮花落演員介紹】結(jié)束語(yǔ)：隨著時(shí)代發(fā)展，各種文藝形式蓬勃發(fā)展，演出市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，作為民間說(shuō)唱藝術(shù)的紹興蓮花落 ， 在這其中也在慢慢地流失觀眾 。要想留住觀眾 ， 發(fā)揚(yáng)繼承紹興蓮花落這一曲藝形式，這些長(zhǎng)期以來(lái)為了觀眾奉獻(xiàn)，也為了藝術(shù)犧牲的蓮花落演員們，都是憑著一份堅(jiān)持繼續(xù)走下去，道阻且長(zhǎng)，任重道遠(yuǎn)，但相信紹興蓮花落能夠適應(yīng)新形勢(shì)，迎來(lái)新氣象 。
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