【念白是什么，戲劇中念白有什么作用】在戲曲大全中戲曲的表演方式可是豐富多彩，在中國(guó)戲曲表演中綜合運(yùn)用，合稱為“四功”，四功就是將唱、念、做、打諸種藝術(shù)手段的運(yùn)用在一起，那么在這里我們來(lái)說說“白念”他不是唱歌 ， 但是又和音樂有著一定的關(guān)聯(lián)下面我們就一起來(lái)了解一下吧 。
戲曲表演的藝術(shù)手段之一 。中國(guó)戲曲的表演是唱、念、做、打諸種藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用，合稱為“四功” 。其中做、打兩功為形體表演，而唱、念則屬于聲音的藝術(shù) 。作為與歌唱并列的一種表現(xiàn)手段，念白具有獨(dú)特的表現(xiàn)力 。它與歌唱各有分工，又互有聯(lián)系，兩者綜合運(yùn)用，相得益彰 。
念白乃是一種富有音樂性的藝術(shù)語(yǔ)言，它要求具有鮮明的節(jié)奏感與韻律美 。雖然念白是一種散文體的語(yǔ)言 ， 與韻文體的唱詞不同 ， 但依然要求它有音樂性，在聽覺上能使人產(chǎn)生美感 。王驥德在《曲律》中談到賓白的寫作時(shí)說：“句字長(zhǎng)短平仄，須調(diào)停得好，令情意宛轉(zhuǎn) ， 音調(diào)鏗鏘 ， 雖不是曲，卻要美聽 ?！崩顫O《閑情偶寄》中也說：“賓白之學(xué)，首務(wù)鏗鏘 。
依據(jù)其加工程度的不同 ， 形成了如下的念白形式：
形式1、散白京劇的京白、昆曲的蘇白及其他地方戲曲的方言白 ， 都屬于這一類 。其特點(diǎn)是與日常生活中的語(yǔ)言接近 ， 但已經(jīng)過了藝術(shù)加工，無(wú)論在節(jié)奏上、音調(diào)上都比日常語(yǔ)言有所夸張，因而也更能體現(xiàn)各地方言的語(yǔ)音美 。
形式2、韻白這是一種經(jīng)過更復(fù)雜的藝術(shù)加工的舞臺(tái)語(yǔ)言 。其字音、聲調(diào)的高低起伏與抑揚(yáng)頓挫更為夸張，因而它所體現(xiàn)的節(jié)奏感更強(qiáng)，韻律美更鮮明 。它與日常語(yǔ)言的距離已經(jīng)較遠(yuǎn) ， 而更接近于歌唱 。韻白中的音調(diào)起伏與唱腔中的旋律起伏幾乎完全一致 ， 所不同的，在于唱腔旋律中各音均有固定音高，而韻白則無(wú)此種固定音高的約束 。因此，唱腔的旋律可以用樂譜記錄，而韻白則不能 。
形式3、數(shù)板它突出的是節(jié)奏的作用，將節(jié)奏相對(duì)自由的語(yǔ)言納入固定節(jié)奏的規(guī)范之中 。數(shù)板通常以一眼板或流水板的形式出現(xiàn)，字音的強(qiáng)弱分明，常以切分節(jié)奏的運(yùn)用為其特點(diǎn) ， 因此數(shù)板的節(jié)奏性強(qiáng) 。戲曲舞臺(tái)上常用的〔水底魚〕、〔撲燈蛾〕、〔金錢花〕等干念曲牌，都是數(shù)板類型 。它以打擊樂伴奏，從而使語(yǔ)言的節(jié)奏感更為強(qiáng)烈、鮮明 。
形式4、引子這是一種半念半唱的形式 ， 念的部分為韻白，唱的部分則為有固定的音高與節(jié)奏的旋律，因此又可視為白與唱相間的混合體 ?！端睦商侥浮返拈_場(chǎng)引子；“金井鎖梧桐 ， 長(zhǎng)嘆空隨一陣風(fēng) ?！?br />
前五字為念 ， 后七字為唱 。唱的部分完全可以用曲譜記錄下來(lái)，僅僅不用弦管伴奏而已 。這四種念白形式，各有不同的特點(diǎn)與表現(xiàn)性能 。因此，也可用作表現(xiàn)不同人物性格與戲劇氣氛的藝術(shù)手段 。一般說來(lái)，老生、正旦、老旦、小生等腳色多用韻白 ， 丑、花旦、武旦等腳色多用散白，凈腳以韻白為主，也可間用散白 。韻白多用于正?。ɑ虮瘎。┬缘娜宋锘驁?chǎng)合，而散白則多用于喜劇性的人物或場(chǎng)合 。念白是一種獨(dú)立的表現(xiàn)手段，既與歌唱有別，又與音樂有聯(lián)系 。因此 ， 戲曲中的念白與歌唱總是巧妙地結(jié)合成為一個(gè)和諧的整體，彼此呼應(yīng)，相輔相成，各臻其妙 。
念白的技術(shù)要求也很高，掌握念白的技巧，其難度不在歌唱以下 。戲曲演員有“千斤白 ， 四兩唱”的說法，強(qiáng)調(diào)念功之難 。李漁在《閑情偶寄》中說：“唱曲難而易，說白易而難 ?！痹蛟谟冢骸吧w詞曲中之高低、抑揚(yáng)、緩急、頓挫，皆有一定不移之格 。譜載分明，師傳嚴(yán)切，習(xí)之既慣，自然不出范圍 。至賓白中之高低、抑揚(yáng)、緩急、頓挫，則無(wú)腔板可按，譜籍可查，止靠曲師口授 。”除此之外 ， 歌唱還可以藉弦管的幫助，而念白則無(wú)樂器可以依托 。
因此，念白中的音調(diào)起伏與節(jié)奏感，較之歌唱更難于掌握 。即如念白中之叫板，往往是作為歌唱的先導(dǎo)出現(xiàn)的，它的音調(diào)起伏必須與過門的起音協(xié)調(diào) ， 它的速度快慢也必須與過門的速度相一致，才能銜接自然 。至于在發(fā)聲、咬字、音韻、平仄、開口閉口、上韻與不上韻等方面，凡唱功所必須掌握的技巧修養(yǎng)，念功也須同樣具備 。
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