蘇州是個古典氣息濃厚的城市 ， 這里不僅有著聞名世界的蘇州園林，還有纏綿動聽的昆曲 。昆曲又稱昆劇 ， 起源于蘇州昆山一帶，是中國最古老的劇種 。昆曲作為一種載體 ， 將蘇州文化傳播到世界各地 。現(xiàn)在我們就來詳細了解下蘇州昆曲具有什么藝術(shù)特點 。
聲音行腔
【古老而傳統(tǒng)的劇種：蘇州昆曲】昆劇作為一個曾經(jīng)在全國范圍內(nèi)有著巨大影響的劇種，在歷盡了艱辛困苦之后，能奇跡般地再次復(fù)活，這和它本身超絕的藝術(shù)魅力有緊密關(guān)系，其藝術(shù)成就首先表現(xiàn)在它的音樂上 。
昆劇行腔優(yōu)美，以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠見長 。在演唱技巧上注重聲音的控制 ， 節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場面伴奏樂曲齊全 。
“水磨腔” 。這種新腔奠定了昆劇演唱的特色，充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子（即“細曲”）中，具體表現(xiàn)為放慢拍子，延緩節(jié)奏，以便在旋律進行中運用較多的裝飾性花腔，除了通常的一板三眼、一板一眼外，又出現(xiàn)了“贈板曲”，即將4/4拍的曲調(diào)放慢成8/4，聲調(diào)清柔委婉，并對字音嚴(yán)格要求，平、上、去、入逐一考究 ， 每唱一個字，注意咬字的頭、腹、尾，即吐字、過腔和收音 ， 使音樂布局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠的特點也愈加突出 。
相對而言，北曲的聲情偏于跌宕豪爽，跳躍性強 。它使用七聲音階和南曲用五聲音階（基本上不用半音）不同，但在昆山腔的長期吸收北曲演唱過程中，原來北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風(fēng)格 ， 因此在昆劇演出劇目中，北曲既有成套的使用，也有單支曲牌的摘用，還有“南北合套” 。
“南北合套”的使用很有特色：一般情況是北曲由一個角色應(yīng)唱，南曲則由幾個不同的角色分唱 。這幾種南北曲的配合使用辦法，完全從劇情出發(fā)，使音樂盡可能完美地服從戲劇內(nèi)容的需要 。
從南北曲本身的變化說，尚有“借宮”、“犯調(diào)”、集曲“等多種手法 。原來聯(lián)成一套的曲子 ， 無論南北曲，都有屬于那一宮調(diào)的曲子問題，當(dāng)唱曲要求情緒顯著變化時，同一宮調(diào)內(nèi)的曲子不能勝任 ， 就可借用其它宮調(diào)的合適曲子 。如《牡丹亭·驚夢》，先后所用的曲牌是［山坡羊］（商調(diào)）、［山桃紅］（越調(diào)）、［鮑老催］（黃鐘宮）、［綿搭絮］（越調(diào)） 。
在演唱技巧上，昆劇注重聲音的控制，節(jié)奏速度的快慢以及咬字發(fā)音，并有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類角色的性格唱法 。音樂的板式節(jié)拍 ， 除了南曲“贈板”將四拍子的慢曲放慢一倍外，無論南北曲，都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板 。它們在實際演唱時自有許多變化，一切服從于戲情和角色應(yīng)有的情緒 。
昆劇的表演擁有一整套“載歌載舞”的嚴(yán)謹(jǐn)表演形式 。
昆劇特點
昆劇表演的最大的特點是抒情性強、動作細膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和 。昆劇是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術(shù)，長期的演劇歷史中形成了載歌載舞的表演特色，尤其體現(xiàn)在各門角色的表演身段上 ， 其舞蹈身段大體可以分成兩種：一種是說話時的輔助姿態(tài)和由手勢發(fā)展起來的著重寫意的舞蹈；一種是配合唱詞的抒情舞蹈，既是精湛的舞蹈動作 ， 又是表達人物性格心靈和曲辭意義的有效手段 。
昆劇的戲曲舞蹈多方吸收和繼承了古代民間舞蹈、宮廷舞蹈的傳統(tǒng)，通過長期舞臺演出實踐，積累了豐富的說唱與舞蹈緊密結(jié)合的經(jīng)驗，適應(yīng)敘事寫景的演出場子的需要 ， 創(chuàng)造出許多偏重于描寫的舞蹈表演，與“戲”配合，成為故事性較強的折子戲 。適應(yīng)了抒情性和動作性都很強的演出場子的需要，創(chuàng)造出許多抒情舞蹈表演，成為許多單折抒情歌舞劇的主要表演手段 。代表性劇目如《西川圖·蘆花蕩》《精忠記·掃秦》《拜月亭·踏傘》《寶劍記·夜奔》《連環(huán)記·問探》《虎囊彈·山亭》等 。
昆劇的念白也很有特點 ， 由于昆劇是從吳中發(fā)展起來的，所以它的語音帶有吳儂軟語的特點 。其中，丑角還有一種基于吳方言的地方白，如蘇白、揚州白等 ， 這種吳中一帶的市井語言，生活氣息濃厚，而且往往用的是快板式的韻白，極有特色 。另外，昆劇的演唱對于字聲、行腔、節(jié)奏等有極其嚴(yán)格的規(guī)范，形成了完整的演唱理論 。
舞臺美術(shù)
包括豐富的服裝式樣 ， 講究的色彩和裝飾的以及臉譜使用三個方面 。
除了繼承元明以來戲曲角色服裝樣式外，昆劇的有些服裝和當(dāng)時社會上流行的穿著很為相似 。反映在戲上，武將自有各式戎裝，文官亦有各樣依照封建社會階級等級不同的穿戴 。臉譜用于凈、丑兩行 。屬于生、旦的極個別人物也偶然采用，如孫悟空（生）、鐘無鹽（旦） ， 顏色基本用紅、白、黑三色 。
昆劇藝術(shù)經(jīng)過多年的磨合加工，已經(jīng)形成相當(dāng)完善的體系 ， 而這一體系又長期在中國戲曲中占據(jù)獨尊地位 ， 所以昆劇藝術(shù)被尊為“百戲之祖”，對整個戲曲的發(fā)展都有著深遠的影響，許多地方戲都在不同程度上吸收了它的藝術(shù)養(yǎng)分 ， 其中還留有部分的昆腔戲 。

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